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Welcher Tanzstil dabei gewählt wird, ist unwesentlich. Entfacht durch die irisch amerikanische Tänzerin Isadora Duncan entbrannte vor Beginn des Ersten Weltkrieges ein Streit zwischen den Anhängern des überlieferten klassischen Tanzes und den Befürwortern eines angeblich freien und natürlichen Tanzes.

Ganz aus den Köpfen ist der Gegensatz geregelter Tanz gegen ungeregelten nicht verbannt. Auch heute werden die Anhänger eines freien Tanzes, ja sogar jene des längst bewährten Modern Dance, von vielen Nur Klassikern nicht ganz ernst genommen.

Eine Bevorzugung des einen vor dem anderen ist kaum möglich. Es ist verständlich, dass die Klassiker den regellosen, spontan und fast ekstatisch ausgeführten Ausdruckstanz ablehnen.

Dem Modern Dance, der ja ebenfalls gewissen Regeln untersteht, kann dennoch seine Bedeutung schwerlich abgesprochen werden. Die Modernisten aber müssen sich darüber klar sein, dass dem klassischen Tanz, zumindest in der Ausbildung, eine absolute und unbestreitbare Vormachtstellung zukommt.

Kein professionelles Ballettensemble verpflichtet Tänzer, die nicht im klassischen Tanz bühnenreif geschult sind. Der klassische Tanz ist daher nach wie vor das A und das O jeder professionellen Tänzerausbildung, und darum wird ihm auch hier eine bevorzugte Stellung eingeräumt.

Die Wirklichkeit zeigt, dass die den klassischen Tanz strikt ablehnenden Tänzer sehr oft solche sind, die an ihm gescheitert sind. Sehr überzeugend klingt, was Rudolf Nurejew , der ja aus der superklassischen Kirow-Schule hervorgegangen war, in Anerkennung beider Stilrichtungen zu sagen hat: Diese beiden Tanzrichtungen sind sich sehr viel näher gekommen, bleiben jedoch auch separat bestehen, überleben nebeneinander.

Da ist dieser wechselseitige Zusammenhang zwischen Klassik und Moderne. Für mich ist die Kenntnis von der Bewegungstechnik des Modern Dance unabdingbar für ein intensives Begreifen der klassischen Tradition, und natürlich ist es umgekehrt ebenso.

Aber klassisches Ballett ist nach wie vor die Basis für mich, eine Form, die ich nie aufgeben werde, da ich in ihm völlig aufgehen, mich hingeben kann.

In ihm wird die völlige Harmonie von Körper und Seele erreicht. Dennoch muss man sich mit dem modernen Tanz beschäftigen, mit seinen Ursprüngen und Anfängen, der mir dank meiner Arbeit bei Martha Graham sozusagen zur zweiten Natur geworden ist.

Sie haben, anders ausgedrückt, den klassisch akademischen Tanz bewusst gesprengt. Das gibt der Arabesque eine orientalische Wirkung mit kambodschanischer Charakteristik.

Der neoklassische Tanz, nicht nur bei Lifar sondern auch bei Balanchine, bricht die Linie. Er erweitert folglich, ohne die Gesetze des klassischen Tanzes zu sprengen, dessen Bewegungsmöglichkeiten.

Jahrhunderts finden sich neben den im klassischen Stil getanzten Teilen und den pantomimischen, die Handlung erklärenden und vorantreibenden Passagen oft Charaktertänze.

Sie sind nichts anderes als stilisierte Volks- oder Nationaltänze verschiedener Herkunft. Im allgemeinen wird das Jedoch wurden schon im frühen Jahrhundert, also in einer Zeit des Hofballetts, mit Volkstänzen durchsetzte Werke gezeigt.

Jahrhundert begegnet man sehr häufig Balletten, die ganz auf der tänzerischen Folklore und einer volkstümlich ländlichen Handlung beruhen: In den vorangegangenen fünf Jahren hatte diese sich Verletzungen und Überlastungsschäden zugezogen.

Die Sportmedizinerin Eileen Wanke, 36, plädiert für Ausdauertraining im klassischen Ballett - auch wenn Tänzer davon nicht begeistert seien.

Die Belastung im Ballettsaal und auf der Bühne vergleicht sie mit Sprints, 50 Prozent der Zeit stehe man herum und warte. Mit einer Studie am Stadttheater Bremerhaven hat sie nachgewiesen, wie wichtig Ausdauertraining ist: An Erkenntnissen mangelt es also nicht.

Wo sie aber nicht umgesetzt werden, wo nach überkommenen Methoden unterrichtet und ein rigides Körperideal propagiert wird, zerbricht viel Porzellan.

Liane Simmel, 37, Tanzmedizinerin in München und auch ehemalige Tänzerin, stimmt zu: Sie lernen, sich in der Gruppe einzugliedern und müssen sich trotzdem als Individuum anstrengen.

Doch nicht nur in den privaten Ballettschulen versperren sich Pädagogen Neuerungen. Seit Jahren schon kämpft der Berufsverband der Tanzpädagogen für eine staatlich geprüfte und anerkannte Ausbildung, ohne Erfolg.

Diäten sind Alltag, Trinken während des Trainings gilt häufig als Disziplinlosigkeit. Im Ballett lerne man schon in der Ausbildung, dass Schmerz normal ist.

Kinder müssten, so Simmel, aber schon in der Ausbildung merken, dass Schmerzen Warnsignale sind. Im Klassischen Ballett hat sich der Körper nach dem Ideal zu richten, und das schreibt zum Beispiel eine besondere Beweglichkeit des Hüftgelenks vor.

Der deutsche Durchschnittsbürger bringt gerade mal 40 bis 50 Grad mit, und Exner-Grave misst auch oft bei deutschen Schülern der Stuttgarter Crankoschule nicht mehr als 55 Grad.

Der Rest der Rotation muss aus dem Knie- und Sprunggelenk genommen werden, um die klassische 1. Götz Lehle, 42, Arzt und Tanzmediziner mit Schauspielervergangenheit, beschäftigt in einem Therapiezentrum für Künstlerinnen und Künstler bei Freiburg, stört sich mehr am Atmungsideal im Ballett: Die Bauchatmung ist verpönt, der Rumpf muss so flach wie möglich sein.

Aus Unkenntnis aber und Angst vor dem Verlust des Engagements mucken viele nicht auf gegen krankmachende Ideale, wagen gefährliche Sprünge, tragen unangepasstes Schuhwerk, akzeptieren Bodenbeläge, die den Aufprall nicht absorbieren und anderes mehr - der Beruf ist Berufung.

Immer öfter endet die Karriere schon im dritten Lebensjahrzehnt. Das Aus kommt oft unvorbereitet durch eine Verletzung. Zum anderen fühle ich mich in meinem Körper nicht mehr wohl.

Profitänzerinnen dürfen in den meisten Kompanien nur 75 bis 80 Prozent des normalen Körpergewichts haben.

Ideal ist der weibliche Körper dann, wenn er nicht weiblich, sondern knabenhaft androgyn aussieht.

In der Wohlstandgesellschaft des dritten Jahrtausends wird im klassischen Ballett der allgemeine Schlankheitswahn auf die Spitze getrieben.

Hallo ich gehe in die 10te Klasse und wir müssten uns vor kurzen für das nächste Halbjahr für den Sportunterricht eintragen das hab ich verpeilt.

Deshalb hat meine Lehrerin nennen wir sie einfach Frau K. Darf sie das weil das ist schon peinlich. Wie kann ich dagegen vorgehen?! Ich muss von der Schule aus in Ballett da ich es verpeilt habe mich einzutragen.

Aber ist ja auch egal. Jetzt muss ich dafür eine graue Strumpfhose tragen. Ich habe sie heute von der Lehrerin bekommen dazu noch einen jungen ballett Samtanzug.

Wir kann ich jetzt vermeiden das man mein Geschlechtsorgan darunter sieht?! Stehen Mädchen auf Jungs die Ballett machen?

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Der fast unsichtbare Fussballenschutz. Bezüglich des Designs stehen verschiedene Schnitte zur Verfügung. Sie dürfen als Schmetterlinge oder aufgehende Blüten ihre ganze Inbrunst in die Bewegung legen. Meist sind das schlichte Tanzanzüge, z. Elast beiliegend einseitig angenäht. Diese Strumpfhose hat einen extrabreiten, weichen Bund. Ebenso unterschiedlich fällt die Ärmellänge aus. Gerne machen wir Ihnen auch ein individuelles Angebot für Ihre Klassentrikots. Strumpfhose für Kinder mit Fuss{/ITEM}

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